两周前，那英和周迅站在了舆论中心。

　　《脱口秀大会5》开播，那英抢拍大张伟的灯、周迅忘记拍灯，两人点评不专业、无法理解笑点等表现引发争议，二人的“灵气滤镜”和“真性情滤镜”随之破碎。

　　一波未平一波又起。9月19日，《一年一度喜剧大赛》第二季官宣那英加盟，成为新会长。一时间，社交平台争议四起。

　　但那英的表现有些出乎意料，甚至迎来了口碑回升。这让李诞那句“米未是我的大学”重出江湖，“脱口秀大会救了喜剧大赛”的言论层出不穷，一场两个节目的拉踩大战开始。“那英们”背后的喜剧“共鸣陷阱”，不合理的节目赛制，以及被裹挟的“搞笑女人设”，也逐一被揭开。

　　那英，“翻身”了吗?

　　剧宣绒绒在《一年一度喜剧大赛》第二季开场十分钟，就因为那英笑了出声。

　　和演员们的开场沟通时，那英直言，“在《脱口秀大会》看到演员们彩排时很好上台却垮掉了”，现场瞬间陷入“冰点”，随后李诞一句“害不害怕”为那英“兜底”，瞬间引爆全场。

　　看着演员们长舒一口气的样子，绒绒没忍住笑出了声。“在李诞的救场和选手的反应下，连那英的发言也好笑起来了。”

　　随后那英一句“我什么节目都让过”，更是让绒绒瞬间激动起来，跟着弹幕刷了一条“记得你说的话”。那句催促着于和伟选择的“记得交税”，更是成为了名场面。

　　“这个什么都敢说的那英，好像才是我们在互联网认识的那英。”绒绒感叹道。

　　《脱口秀大会5》后，前剧宣刺刺对那英的观感并不好。

　　那英的表现让刺刺想起了冯小刚执导的《北辙南辕》。“就像冯小刚拍不出真正的百姓生活，那英也脱离人民群众生活太久，形成了感知壁垒。笑点很悬浮，在很多我get不到的点大笑拍灯。”

　　她带着审视的眼光去看了《一年一度喜剧大赛》第二季，对那英的评价是：还行。

　　“她禁得起调侃，也能顺势做出反应。”在那英被李诞“逼”着说出那句“最讨厌XX的人”了时，她窥见了一点当年“内娱活人”的风采。

　　那英的大部分发言，在刺刺看来仍然是不必要的“上价值”，“她的笑点长在她的共鸣上，我就是随便笑笑，不想听人诉说感动，太正经了”。

　　那英在《一年一度喜剧大赛》第二季“翻身”了吗?刺刺认为并没有，“但她勉强达到了及格线”。

　　是谁救了那英?

　　不得不承认，那英在《脱口秀大会5》中，被赋予了过高的期待和权力。

　　身为领笑员，她能全凭个人喜好拍灯，以一灯决定选手的去留;能靠在台上靠强烈的拍灯和反应，潜移默化地影响观众的投票。在被渲染出残酷竞赛氛围的《脱口秀大会》，她站在了评判他人一年努力结果的高点。

　　她还延伸出了新的权力。自己拍完灯后，那英会把手伸向旁边大张伟的灯。在“四灯全亮直通晋级”的赛制下，她一人拍两灯，可以说达到了“只手遮天”的效果。

　　拥有权力的同时，那英的“外行感”，让她没能承担起相应的责任。

　　她以一己之力做出的评判，与跟随《脱口秀大会》成长，对选手带上个人感情色彩的观众相悖，难以服众。尽管与上一届的宁静相比，那英和周迅已经做了功课，但显然，在观众眼里，他们仍旧不懂脱口秀。

　　《一年一度喜剧大赛》第二季里的她则不同。

　　在这里，她和所有观众平起平坐。

　　会长和现场观众每人都有一张“百分票”，投票在表演结束后统一进行统一公布，那英一人不足以影响大局。

　　对于“sketch”这一喜剧新形式，观众尚未形成成熟的知识库和判定基础，和纯外行的那英差距不算太大。在观看节目时，大多人还处于摸索阶段，来不及去审判评委。

　　简而言之，失去了“特权”的那英，在这里更像一个普通的观众。

　　不必背负“特权”和压力，她本人的表现更加轻松自如。

　　出场直接表明小白身份，在开场互动被节目组整蛊，被李诞屡次调侃，“恼羞成怒”再现“最讨厌XX的人”名言，不再“端着”说话，尽管不够专业，但也没搞出幺蛾子。

　　那英表现被诟病，还源于她在综艺中的强大存在感。

　　她《中国好声音》中她转身的名场面频出，在《乘风破浪的姐姐》中，她和宁静组成的“宁那贝儿”cp、“打麻将”冲上热搜，《脱口秀大会5》她一人拍两灯……

　　在《一年一度喜剧大赛》第二季，她也做出了其他评委难以实现的夸张反应，她笑到起立，从座位上“消失”。可夸张的反应仍在，存在感却被削弱了。

　　因为观众把目光，更多地集中在了同台的喜剧前辈身上。

　　马东担起cue流程的工作，黄渤做起了捧哏，吐槽、调侃、甚至“拉踩”，李诞从节奏把控者转变为参与者，不再需要刻意地关注大局观，开始把心思放在节目效果上，一次次“试探”演员和评委的底线，不仅自己做足了效果，还硬“逼”着那英和于和伟出了效果。

　　从剪辑来看，《一年一度喜剧大赛》更注重呈现完整的sketch喜剧，重复切入实时反应的情况较少，现场笑声多以背景音的形式出现，使观看重点更集中在表演本身而非场外反应。那英的存在感，自然也就下降了。

　　当“不和谐”被忽视，尴尬也就被拯救了。

　　喜剧综艺，口碑与破圈不可兼得?

　　无论是《脱口秀大会5》，还是《一年一度喜剧大赛》第二季，都陷入了话题度与口碑不能两全的境地。

　　前者话题出圈，光“淘汰”相关热搜就有八个。口碑却实现负增长，达到五季以来豆瓣最低分。去年被指出的嘉宾问题不仅没有得到改善，反而愈演愈烈。

　　后者评分高达8.6分，却还未出现上一季《互联网体检》同等传播规模的出圈作品，在社交平台几乎“查无此综”。

　　对“那英们”的声讨，就像是导火线一般，燃起了观众对喜剧综艺的思考，开启了“用脚投票”的反抗——喜剧一定要共鸣吗?

　　秉承着“每个人都能说五分钟脱口秀”的意志，《脱口秀大会》靠平民艺术实现大众化，自然贯穿着共鸣。

　　疫情、失业、买房、催婚、性别歧视、升学压力等话题被一个个抛出、剖析、讽刺，观众们在在脱口秀演员的表演里看见生活，看见悲哀，为一次次试探底线的“地狱笑话”欢呼。

　　初出茅庐的《一年一度喜剧大赛》则被困在了共鸣上。

　　虽然#一年一度喜剧大赛真的在演我# 话题登上热搜，但以“打工人深夜emo”为题的高分作品《黑夜里的脆弱》，被不少观众评价“不值得”、“夸张”、“看得难受”，票数倒数的《突突突突围》因“写实外卖”被热议，《排练风云》的三位演员在台上讲述人生经历，只得到观众“卖惨”的评价。

　　一年一度喜剧大赛豆瓣小组内，一条“作品好坏和共鸣是否有关”的投票中，“无关”的支持率已有68%。

　　例证是第一季作品《父亲的葬礼》。在父亲的葬礼上，人马、行星等父亲朋友依次出现，以天马行空的“无厘头”实现了高分票数。

　　它的存在，证实在综艺市场遇冷的当下，喜剧综艺的制作，除了靠着“共鸣”获取流量之外，其实可以存在其他形式。

　　同时，“共鸣旗帜”也有反噬的危险。《脱口秀大会》这一季的表现，让观众们不禁疑惑，节目的举办，是为了行业自嗨，靠话题引流，还是让观众开心。

　　喜剧节目的出生，总承载着普及喜剧的责任和使命。而如今，《脱口秀大会》邀请的嘉宾与这一核心相悖，节目也已经被调侃成“笑果团建”。即不管演员表现如何，能进半决赛的大都是笑国员工，内部梗、离婚梗更能获得拍灯。

　　如此之外，“麻花团建”的《麻花特开心》，“德云社团建”《德云斗笑社》，也都纷纷面世。喜剧逐渐被划分成各个标签领域，更像粉丝和演员们“自嗨”，成绩也不太好看。前者豆瓣评分仅5.9分，后者虽由严敏执导，豆瓣评分人数也仅超《麻花特开心》千人，影响力不足。

　　本该具有国民性的喜剧综艺们，正在被壁垒吞噬。在选择嘉宾之外，如何从自嗨中走出来，或是才是应该考虑的优先项。